人生不如一行波特萊爾，

你那邊幾點　　﹡蔡明亮﹡


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死亡

一切都從死亡與寂寞開始，父親的死亡只是本片的引子，
蔡明亮以死亡來探討寂寞的本質，小康以一只戴孝的手錶
開啟了與女主角湘琪短暫的相遇，在得知了湘琪將前往巴
黎，便將鐘錶都調至巴黎的時間，為的是更接近那未知的
世界一點，更類似希望「時光倒流」的舉動，與其說是小
康對湘琪的想念，不如說是對父親死亡的追悔，是一種對
過去的無望追索。

面對死亡，往往能讓我們更明白，重要的是什麼。

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寂寞

片中穿插的三個角色，都是寂寞的群眾。

先是小康與母親面對失去父親及丈夫的悲痛，表現
出兩種截然不同的反應。小康母親的歇斯底里，小
康的半夜不敢如廁，悲哀的是，同樣對於父親的懷
念，母親與小康只有在自己的世界中舔舐自己的傷
口。，並不是說這個家庭成員之間沒有感情，只是
強大的疏離蓋過一切，更可悲的是，兩人作法不同
，懷抱著的卻都是相同的孤寂。

至於湘琪，由於她支身在異鄉，由影片可得知她的
語言並不能和當地人溝通，站在完全陌生的土地，
面對完全陌生的人種，聽著完全陌生的語言，接觸
完全陌生的文化。縱然在故土你是個頗有名氣的人
，但走在異國的街道上，你只不過是擦肩而過的陌
生人罷了。再多的才能與名氣，全部被還原成一個
「人」的本質。

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救贖


結尾時蔡明亮在三位主角之間迅速打轉，為他們越
來越無法自拔的偏執尋找出路。不約而同地，「性」
是唯一的出口。
母親躺在父親的床上，幻想著丈夫真的回來，把所
有無盡的思念化為溫柔的纏綿。

小康任意地向妓女需索，是發洩，也像是一種慶祝。

湘琪和在異鄉遇到的葉童躺在同一張床上，半夜裡彼
此對望，湘琪鼓起了試探的勇氣。

最後不約而同地，小康和湘琪都丟了箱子，但是小康
的箱子裝的是對父親沈重無法解脫的思念，被偷了反
而如釋重負；湘琪的行李箱也象徵了在巴黎不斷累積
的寂寞，但它卻是湘琪唯一的憑藉。

而最後劇中的戲份極少的「父親」，竟成為俯瞰全劇
的重要人物，三個主要角色都在他的庇蔭之下，孤獨
地完成自我探索的歷程。

所有的主要角色都得到最後的救贖；而救贖並不是所
有疏離寂寞的解答，而是一個能繼續走下去的希望。